三十多岁公务人员因病去世对联怎么写

年方三旬驾鹤西去！匆匆一世化作清风！国失栋梁 鞠躬尽瘁为党铺路，英年早逝践行济公 再看看别人怎么说的。

写给行政领导的挽联

展开全部 一生耿介冰心落玉壶，两袖清风正气浮浩然。一生耿介清清入世，两袖清风洁洁而还。横批：千古流芳 音容已杳，德泽犹存，精神不死，风范永存。 悲声难挽流云住，哭音相随野鹤飞。 鹤驾已随云影杳，鹃声犹带月光寒。 朗月清风怀九公山陵园班车路线旧宇，残山剩水读遗诗。 等闲暂别犹惊梦，此后何缘在晤言。 天上陨颗明星，人间少名俊杰。

年轻干部病逝挽联怎么写好

挽联，是古时候挽歌的变体。挽歌是古时哀悼死者的丧歌 　　挽联作为悼念死者的一种文体，是汉民族民间的丧葬风俗，流行于全国各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的哀悼之情，后渐渐形成一种对联的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形式写作挽联，以寄哀思，但不用于歌唱。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵笔记》载，赵元镇（鼎）承相被谪朱崖，病亟，自书铭旌云："身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝"。 　　现在的丧葬活动中，挽联仍被普遍应用，成为丧家治丧时的必备之物。 　　（1）．挽联的时代性和针对性 　　挽联属专用联，是专为哀悼死者而写的对联。因此，写挽联不仅要求感情真挚，还要注意挽联的写作特征。 　　挽联的时代性。挽联是反映社会生活，表达人的思想感情的载体。因此，随时代的变迁，挽联的内容也会起相应的变化，如："宝瑟无声弦柱绝，瑶台有月镜奁空"，是旧时丈夫哀悼妻子的挽联，用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。 　　挽联的针对性。做挽联有很强的针对性，要切合死者的地位、身份、情操和业绩，甚至此时此地的思想感情也要切合事物与场合。挽联不能换用，也不能通用，这应该是挽联的写作灵魂。 　　如挽丁玲 　　剪柳春风，节见穷时，一曲桑干传广宇 　　凝尘瑶瑟，情伤雪夜，百年有女耀高丘 　　即使是有些"通用联语"，其通用范围也是非常有限的。 　　（2）．挽联的基本形式特点 　　挽联是属于对联中的专用联，因此，撰写挽联，一定要掌握对联的本质特点和形式特点，这是写好挽联的关键。 　　对联的形式特点。一般的挽联（对联）是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。挽联不管多么长（有些长联，上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的），多么短，总是由上半联和下半联组成，而且，上半联和下半联要搭配好，次序不能颠倒。挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不醒目，太短殡葬文化空洞不美观，应大小适中、美观大方。 　　对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合。严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整。 　　例：雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。 　　联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对；"珠"对"素"是形容词相对；"中"对"里"是方位词相对 　　现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的。 　　平仄相对的形式特点。 对联要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。 　　节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。 　　例：毛泽东挽蔡元培 　　学界 |泰斗 　　人世 |楷模 　　例：郭沫若挽鲁迅 　　平生功业| 尤| 拉化 　　旷世文章| 数| 阿Q 　　撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成方法有许多，运用起来变化多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，掌握住"两两相等"的原则，就可以组织联语了。 　　调平仄是句讲节拍、字调平仄，是对联音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种不同的声调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言，就分为平声和仄声。古代以平声为平，上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声。古人做挽联很讲究平仄，用平用仄，平仄交错；字有定声，律有定格，形成了挽联特有的艺术风格。现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的，也有大体相反的。能做到严格相反而不损害内容当然好，做不到严格相反，做到大体相反也可以。用做律诗的方法硬去调联语的平仄，不仅没有必要，而且也难做到。 　　（3）．挽联的一般修辞手法挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，是独特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性，而挽联却不同，其文学性与实用性是合二为一的。古往今来，有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传，其原因之一，就是十分讲究联语的修辞手法。 　　镶名。是把死者的名字镶嵌在联语中。镶名格式有许多种，可以镶在句首、句中或句尾，也可以拆开姓名镶在首尾。 　　例一：挽古龙 　　古道失神剑 龙爪留江湖 　　这是鹤顶格，把"古"、"龙"分镶在句首。 　　例二：挽叶圣陶 　　天地永留圣著 泉台亦复陶然 　　这是蜂腰格，将"圣"、"陶"分嵌在句中。 　　用典。是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有出处的警语。挽联用典，可以使联语凝炼生动、意味隽永。 　　例一：康有为挽戊戌变法死难者： 　　殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启 口问成王安在? 　　汉室党锢，晋代清谈，振古无斯，于今为烈，恰如子胥相国，悬 睛看越寇飞来。 　　此联用借古讽今的手法，以比干、岳飞之冤杀，写六君子横遭昏君惨害；以方孝孺问成王之典故，怒斥慈禧；以"汉室党锢，晋代清谈"，写清王朝的残暴与腐败；末尾以伍子胥悬头国门的故事，抒发作者极其悲伤愤恨的心情。康有为的这副六典联，内容复杂而丰富深刻，不是一般的直陈联语所能比拟的。 　　联语用典变化多端，明用暗用、正用反用、单用合用、可各随己愿，但要熟事化新、融化不涩，切忌堆砌"掉书袋"。 　　比喻。是用某些有相关类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明。 　　例一：挽周总理 　　心血操尽，革命伟业似巍巍泰山耸寰宇 　　骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露润人心 　　此联以泰山之高耸寰宇来比喻领袖革命伟业的高大，功垂千秋，又以甘露滋润人心来比喻领袖的无产阶级革命感情和对人民的无限热爱，比喻恰当，读来震撼人心，久久不能忘怀。 　　（4）.挽联的制作方法 挽联和对联的书写形式是一样的，先书写上半联，再书写下半联，上、下半联都要顶天立地书写。字的大小，依联幅的长短和联语的多少而定。有些长幅联语一列书不完，可分为两列书写九公山公墓，但第二列必须比第一列短出许多，象龙门一样，又叫"龙门联"。书写"龙门联"要注意的是上半联必须从右到左书写，右边长左边短；下半联必须是从左到右书写，左边长右边短。 　　书写挽联可以落上下款：上款落在上半联，但不能和上半联的第一个字平头，而要低1至2个字；下款落在下半联，但下款不能高于上款，一般也要比上款低1至2个字距离，如果是穷款（单款）书写时还要低一些。当然，在特定的场合，也可以不落款。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草，也可以是隶书和篆书等，但以多数人能够辨认为好。 　　挽联可以写在长幅白报纸上，也可以写在长幅白布（绢）上。现在殡仪馆又出现了一种比较高档的装裱成轴的空白联轴，供丧家选用。 恶

挽联20副

陇上犹留劳迹 堂前共仰遗容 一生俭朴留典范 半世勤芝传嘉风 勤俭度日遵遗训 努力工作报余恩 事业已归前辈录 典型留与后人看 完来大璞眼天地 留得和风惠子孙 著作等身身不老 子孙维业业长存 等闲暂别犹惊梦 此后何缘再晤言 桃花流水杳然去 明月春风何处游 风凄暝色愁杨柳 月吊宵声哭杜鹃 三径寒松含露泣 半窗残竹带风号 白马素车愁入梦 青天碧海怅招魂 明月不长圆，过了中秋终是缺 高风安可仰，如何一别再难逢 【挽烈士用联】 为国捐躯 成仁取义 杀敌在前方 英名留后世 魂魄托日月 肝胆映河山 正气留千古 丹心照万年 舍已为人当仁不让 赴汤蹈火见义勇为 继承先烈革命传统 发扬前辈爱国精神 青山绿水长留生前浩气 花松翠柏堪慰逝后英灵 忠魂不泯热血一腔化春雨 大义凛然壮志千秋泣鬼神 功同日月先烈英名垂青史 誉满山河英雄遗志展宏图 【挽女联】 女星沈宝婺 仙驾返瑶池 落花春已去 残月夜难圆 蝶化竟成辞世梦 鹤鸣犹作步虚声 绮阁当风空有影 晚萱经雨不留芳 画堂省识春风面 环佩空归月夜魂 慈竹霜寒丹凤集 桐花香萎白云悬 壼范垂型贤推巾帼 婺星匿彩驾返蓬莱 白去居空悠然而尽 黄叶满九公山陵园地凄其以悲 绮阁风寒伤心鹤唳 兰阶月冷泣血萱花 梦断北堂春雨梨花千古恨 机悬东壁秋风桐叶一天愁 【横 披】 通 用 福寿全归 典型宛在 勤劳一生 俭朴家风 教子有方 忠厚待人 德及梓里 名留后世 永垂不朽 千古流芳 间容宛在 松柏长青 挽 男 驾返蓬莱 骑鲸西归 哲人其萎 鹤归华表 挽 女 宝婺星沉 凤落长空 驾返瑶池 淑德可风 母仪千古 女史流芳 巾帼英雄 【挽男联】 天不遗一老 人已是千秋 三更月冷鹃犹泣 万里云空鹤自飞 椿形已随云气散 鹤声犹带月光寒 扶桑此日骑鲸去 华表何年化鹤来 月阶夜静蛩声切 竹院秋音鹤梦凉 龙隐海天云万里 鹤归华表月三更 大雅云亡梁木坏 老成凋谢泰山颓 骑鲸去后行云黯 化鹤归来霁月寒 平生风义兼师友 来世因缘结弟兄 千里吊君惟有泪 十年知已不因文 明月清风怀入梦 残山余水读遗诗 人间未遂青去志 天上先成白玉楼 未弭前思顿成永别 追寻笑绪皆为悲端 海阔天空忽悲西去 乌啼月落犹望现归 月照寒枫，空谷深山徒泣泪 霜封宿草，素车白马更伤情 烟雨凄寞，万里名花凝血泪 音容寂寞，清溪流水是哀声 沧海慨横流，跨鹤空山归上界 少微惊隐曜，啼鹃清夜哭先生 挂剑若为情，黄菊花开人去后 思君在何处，白杨秋净月明时 樽酒昔言欢，烛剪西窗犹忆风姿磊落 人琴今已杳，梅残东阁只余月影横斜 齿德产推尊，月旦有评，慈惠常留众口颂 斗山今安仰，风流长往，典型堪作后人师 【挽亲属联】 挽祖父联 一夜秋风狂摧祖竹 三更凉露泪洒孙兰 寂寞乾坤，邈笑一公何所在 凄迷风雨，哀哉两字弗堪闻 挽祖母联 慈竹风摧，鹤唳一时悲属纩 西山日落，鸠扶只影恨含饴 挽外祖父用联 厚谊附饴含，从前雅嗜枣梨，辱赐宠言蒙眷爱 深恩承岳戴，此后傥闻丝竹，缅怀往事益欷歔 挽父联 倚门人去三更月 泣杖儿悲五夜寒 情切一堂，红泪相看都是血 哀生诸子，斑襕忽变尽成麻 挽母联 严亲早逝恩未报 慈母九公山长城纪念林别世恨终天 (父先母逝) 终天唯有思亲泪 寸草痛无益母灵 挽岳父母用联 半子无依何所赖 东床有泪几时干 挽夫联 碧水青山谁作主 落花啼鸟总伤情 君去矣，万事独任艰难，能无追念前徽，深为吾痛 儿勖哉，尔父既归泉壤，尚其各自努力，克振家声 挽妻联 宝琴无声弦柱绝 瑶台有月镜奁空 最怜儿女无知，犹自枕伴娇啼，问阿母重归何日 但愿苍穹有眼，补此人间缺憾，许良缘再结来生 挽兄弟联 云路仰天高，谁使雁行分只影 风亭悲月冷，忍教荆树萎连枝 挽 联 明月不长圆，过了中秋终是缺 高风安可仰，如何一别再难逢 白马素车愁入梦 青天碧海怅招魂 完来大璞眼天地 留得和风惠子孙 等闲暂别犹惊梦 此后何缘再晤言 陇上犹留劳迹 堂前共仰遗容 正气留千古 丹心照万年 青山绿水长留生前浩气 花松翠柏堪慰逝后英灵 忠魂不泯热血一腔化春雨 大义凛然壮志千秋泣鬼神 魂魄托日月 肝胆映河山 天不遗一老 人已是千秋 扶桑此日骑鲸去 华表何年化鹤来 骑鲸去后行云黯 化鹤归来霁月寒 三更月冷鹃犹泣 万里云空鹤自飞 未弭前思顿成永别 追寻笑绪皆为悲端 蝶化竟成辞世梦 鹤鸣犹作步虚声 绮阁当风空有影 晚萱经雨不留芳 绮阁风寒伤心鹤唳 兰阶月冷泣血萱花 寂寞乾坤，邈笑一公何所在 凄迷风雨，哀哉两字弗堪闻 严亲早逝恩未报 慈母别世恨终天 碧水青山谁作主 落花啼鸟总伤情 宝琴无声弦柱绝 瑶台有月镜奁空